Category: образование

Category was added automatically. Read all entries about "образование".

Николя у Стрелец

Прелестное совершенно интервью Надежды Стрелец с Николя Цискаридзе обо всем. Прям моими словами он про Вайнштейна, равно как и ситуацию в Большом, про "монастыри со своим уставом, не готов играть по правилам - не суйся". Как всегда искренне, хлестко, завораживающе, умнО и тонко. Стрелец очень старается соответствовать, молодец, хотя я ее раньше никогда не видела, но у нее прекрасный журналистский стиль, серьезное филологическое образование и большой опыт работы в ещё том, "золотого века" глянце, и это очень отрадно.

Билли Z

Может, он конечно и Билли, и родился в Иллинойсе, но вообще-то он Зенетакос и по- гречески говорит, и мама-папа- греческие медики, непросто там все, да и порода видна. Всегда мне нравился, эллинские корни я завсегда прочувствую. Салли Портер тоже абы кого не снимала никогда, он у нее в "Орландо" появился, вообще все лучшее осталось у него в 90х. Все эти "Титаники"дурацкие даже не упоминайте при мне. А вообще явно мог стать большой звездой, там и актерская школа, и очевидный интеллект, и фактура. И Шекспира бы, если что потянул. Но не вышло, а жаль.

Оттепель

Оттепель... И вроде по отдельности все в порядке, особенно старая школа - Андрей Сергеевич Смирнов, Гостюхин, Нина Дворжецкая, Надежда Маркина (просто восторг!)... Исакова, Деревянко, дети эти из сериалов (особенно хороша Нина Котова, прям настоящие 60-е - настолько внешне и актерски органична в роли гримерши, умница). Мне страшно нравится Яна Сексте, она большой мастер, только не очень она в 60х, скорее в 2000х тут, но актриса она изумительная. В Чиповской не вижу особого дарования, вижу профессионализм и школу, хорошее московское воспитание тоже вижу, она очень старается соответствовать, но все как-то деревянной выходит. Но красивая. PS. Ефремов играет вроде как Ивана Пырьева, его дуэт со Светланой Колпаковой ну просто выше всех похвал, она прелестная и замечательная, изумительно играет, так точно вписана в эти внешние и семейные киноколлизии 60х, умница! Он замечательно работает. А Цыганов очень часто лажает, хотя местами проникновенен, особенно на с'емках и в диалогах с дочерью. В итоге пришла к мысли, что чем больше "Оттепель" пересматриваешь, тем больше она западает в душу. Видимо, это и есть критерий качественной киноработы.

Костолевский

В "Отпуске за свой счёт" отвратительный Костолевский, такой самовлюблённый, судя по ряду отзывов его знающих, очень там на самого себя похож. Все время эту девочку в шляпе там жалко. Зато прелестная там совершенно первая его жена, которая Лена. А ещё Ширвиндт, Басов и Гурченко почти в эпизодах и прелестная совершенно Алевтина Румянцева, жена Клеймана в масеньком камео. Ну и мальчик этот красивый венгерский. PS. Пару лет назад случайно видела Костолевского в ресторане ЦДЛ на Поварской. Очень сильно постарел и сморщился, но спину держит изумительно и одет прекрасно. Старая школа.

Вонтнер

Уильям Кларк Вонтнер, учитель Джона Уильяма Годварда, о котором я уже писала. Они, конечно, не так прекрасны как мой любимый Альма-Тадема, и хотя друг мой rhumb, человек с безупречным чувством стиля говорит, что вся эта английская салонная живопись Neoclassic/ NeoGrec style начала ХX века примерно то же самое, что отрегушированные рафинированные фото 50х годов "Привет с Анапы!" ( и по существу вопроса с ним нельзя не согласиться), но мне все равно все это ужасно нравится.

Collapse )

Бонк

Ушла Наталья Александровна Бонк, которая автор легендарного учебника. преподавала моему отцу английский в Академии внешней торговли. Ему вообще везло на подобных учителей. Русский и литературу ему в школе преподавала жена Бориса Полевого, Юлия Осиповна Кампова-Полевая. PS. Я тоже по нему немножко успела позаниматься.

"Цой" Алексея Учителя

"Цой" Учителя- хороший фильм. Он про лучшее в начале 90х: людей, понимание, человеческие отношения, порядочность и прощение. Почти не осталось этого сейчас, как-то очень отчётливо это после фильма ощущается. Все очень хороши: и Цыганов в роли водителя, и Спивак в роли Марьяны замечательная, и Паулина с Верником ( Разлогова и Айзеншпис), хоть и немного их, и парнишка этот, Рикошета играющий, такой, как надо, и младшая Пересильд - дочка Учителя - в роли Жени, сына Цоя, блеск прям! Отлично снят, хорошо написан, все отработали на Ура. Фильм не про Цоя, а про время перемен, когда хорошее и человеческое все равно пока еще перевешивало мелкотравчатость, подлость и бабло.

Мудрец!

Никогда не смотрю по телевизору ни церемонию «Оскар», ни какие другие — жена смотрит. Но тут показывали «Золотой Глобус». Вроде ужасная у них обстановка — я бы вот не смог там сидеть, аплодировать. Но вдруг появляется актер, которого я очень люблю, Энтони Хопкинс, — и я застреваю. О нем что-то рассказывают, идут кадры из фильмов. Выходит сам Хопкинс, произносит речь. И я думаю: и он туда же, и Хопкинса эта слизь — да, слизь, эта тусовка — съела. Так и происходит стирание твоей личности — что потом, кстати, и на их произведениях искусства отражается. Не сразу, но отражается. И мне неохота уже теперь смотреть фильмы с ним — своим приходом туда Хопкинс проявил какую-то ужасную заурядность. Никто из русских актеров не сделал карьеру в Голливуде. Дело не в профессионализме вовсе. Мы им абсолютно чужие, и они — нам. Есть протестанты, католики, есть разные вариации их, есть поляки-славяне, греки-православные — и все это Европа. А Россия — она отдельно. И прежде всего, для этой Европы, Америки она скучна. Африканец ближе Голливуду, чем мы. То, что африканец знает о мире — он знает из англоязычного или франкоязычного кино, книг. Мы же пишем какими-то непонятными буквами, у нас вообще свой большой отдельный мир. Потом африканский актер до определенного момента мирового признания — если ему случится, — он будет знать свое место; все иностранцы в Голливуде — это люди, давшие себя перемолоть. А мы свое место не хотим знать, потому что почитаем себя равными — и имеем все основания. Раньше я отдыхал так: ездил в наши дома творчества на Черном море и в Заволжье. Лучше этого не было. Сейчас я попробовал так отдыхать: ездить туристом. Но оказалось, это более утомительно, чем мои рабочие поездки. Жутко устал. Мне — чтоб отдохнуть, — выясняется, кроме моего дивана, ничего и не нужно. Свобода определяется количеством людей, которых ты можешь послать. Так говорил мой друг Боба. Мое самое большое достижение — своя большая квартира. Я до сорока лет жил в коммуналке. *** Главное — самодисциплина: дисциплина мытья посуды, выбрасывания мусора, работы, мысли. Жальче всего мне сейчас улыбающихся кассирш в супермаркетах. Адская работа. Я сразу вспоминаю, как в самое глухое время застоя сюда приехал один мой знакомый, швейцарец. Жил, смотрел на все. Под конец спрашиваю его: что вам у нас понравилось? Говорит: свобода. Я: как занятно. И что вы видели? «Прежде всего, свобода — в магазинах. У вас продавец — свободный человек, он может сказать: да пошли вы все! Не встанете сейчас в очередь нормально — вообще уйду. А у нас это не люди, а роботы, которые все время улыбаются и все подают-подают-подают. И вообще большинство людей у нас сейчас такие». Я тогда воспринял это с насмешкой — сейчас часто вспоминаю. И деть эту работу никуда нельзя, потому что деньги нужны очень. Я видел, как во Франции наши, закончившие там вуз, становятся профессионалами, но это работа безразмерная: надо почему-то всегда работать с утра и до ночи. Кино сегодня снимают по 12 часов в день. Я участвовал в этой хреновине — и пытался людей образумить. А они говорят: сейчас так работают. Сериальщики — актеры, которые снимаются в сериалах, — у них там вообще круглосуточно идет съемка. И так — месяц, два. В результате актеры стираются абсолютно — что мы на экране и видим. Я говорю шоферу, который везет меня на вокзал после съемок в Питере: «Слушайте, мы же с вами встретились в 9 утра, 14 часов прошло, а вы все за рулем». Говорит: «А я сейчас поеду развозить тех, кто остался, потом в пять утра еще приеду». Слушаю сейчас радио: Франция просит Брюссель поставить хоть какие-то ограничения дальнобойщикам, потому что страшное количество аварий из-за усталости. Чудовищная идет гонка. Человечество сто лет билось за 8-часовой рабочий день, и иногда с кровью, за выходные, за отпуск — и все: это стерлось, время отнято. Как вернуться? Я не знаю, потому что сами трудящиеся по 14 часов работающие на мое предложение протестовать сказали: «Да что вы! Не надо, Сергей Юрьевич. Вы — другое дело, вы уже проскочили, а нам имя зарабатывать надо». *** Обожаю Аль Пачино. Он играет кубинцев, евреев — умеет перевоплощаться. Когда он разговаривает с камерой — он через камеру разговаривает со своим партнером, с миром, с жизнью, со смертью. Это и есть школа Станиславского. Аль Пачино несет ту самую школу, которая исчезла у нас, — это психологический актер в понимании Михаила Чехова. Наш же психологический театр осмеян и освистан нами самими. В современном театре музыкальные ритмы заменили те, которые должны создаваться актерами и мизансценами. Их наличие, но и их таинственная невидимость — это и заставляло людей стоять ночами за билетами на Чехова. Потому что пьесы-то знали — это же не то, что показывали новинку или говорили какие-то слова новые. Но было то дрожание ритмов, которое дает, может быть, более тонкие и более проникающие в человека эмоции и мысли, чем музыка. Режиссеры и актеры просто снимают с себя труды. *** Чувствую, что не только я, но и все теперь, утверждая себя в чем-то, не имеют времени, чтобы услышать или разглядеть соседнее явление. Откуда раньше бралось время интересоваться всем, что пишется сейчас у нас, на Западе, новостями науки? Парадокс: машины помогают нам сейчас делать все быстрее, а наше КПД в работе, в любви, в семье невероятно снизилось. *** Никогда не забуду японку Кеку. Я ставил в Токио спектакль «Йун Габриэль Боркман» по Ибсену. Мне представляют молоденькую актрису Кеку. Там была совсем маленькая роль девушки, которая приходит в комнату к Боркману, играет на рояле и больше не появляется. Спрашиваю: «Вы играете на рояле?» — «Нет, не играю». Ну ничего, говорю, Григ будет по радио звучать, а вы будете просто слушать, либо за кулисы посадим музыканта, что хуже, конечно. Она спрашивает: «А может быть, я буду играть?» Что вы, говорю, это сложно. И уезжаю. Проходит два месяца, у нас фуршет, едим какое-то мясо — меня зовут: «Мы хотим, чтобы Кеку вам сыграла». Она садится — пальчики, как спички, — и мощно играет «Норвежский танец» Грига, труднейшую, виртуозную вещь. Как? Что? «Вы что, в школу поступили?» — «Да, учительницу взяла». — «Подождите, вы же были на гастролях в Америке». — «Была, да». Она в Америке договорилась и все свободное время не ходила по Америке, а училась. Мне было стыдно, я же предупреждал, что это маленькая роль, что это вообще никто не оценит. Стоит и вежливо улыбается — она просто хотела сделать все наилучшим образом". Сергей Юрский

Collapse )

Роберт Бернс

Пробираясь до калитки
Полем вдоль межи,
Дженни вымокла до нитки
Вечером во ржи.
Очень холодно девчонке,
Бьет девчонку дрожь:
Замочила все юбчонки,
Идя через рожь.
Если кто-то звал кого-то
Сквозь густую рожь
И кого-то обнял кто-то,
Что с него возьмешь?
И какая нам забота,
Если у межи
Целовался с кем-то кто-то
Вечером во ржи!..
(Р. Бернс
перевод - С.Маршак)

Coming Through The Rye"

Coming thro' the rye, poor body,
Coming thro' the rye,
She draiglet a' her petticoatie
Coming thro' the rye
She draiglet a' her petticoatie
Coming thro' the rye.
O, Jenny's a' wat, poor body;
Jenny's seldom dry;
She draiglet a' her petticoatie
Coming thro' the rye.
Gin a body meet a body
Coming thro' the rye,
Gin a body kiss a body -
Need a body cry?
Gin a body meet a body
Coming thro' the glen,
Gin a body kiss a body -
Need the warld ken?
(R. Burns)
Ежели кто не в курсе, тов. Познер был в юности ассистентом у Самуил Яковлевича, когда не поступил на биофак МГУ. Что значит папины связи и блестящий английский! Я бы все отдала за такие контакты, ибо Маршак - нечто! Из корявенького шотландского стиха вылепить такой шедевр, не потеряв при этом ни ритма, ни страсти!

Роберт Бернс

Пробираясь до калитки
Полем вдоль межи,
Дженни вымокла до нитки
Вечером во ржи.
Очень холодно девчонке,
Бьет девчонку дрожь:
Замочила все юбчонки,
Идя через рожь.
Если кто-то звал кого-то
Сквозь густую рожь
И кого-то обнял кто-то,
Что с него возьмешь?
И какая нам забота,
Если у межи
Целовался с кем-то кто-то
Вечером во ржи!..
(Р. Бернс
перевод - С.Маршак)

Coming Through The Rye"

Coming thro' the rye, poor body,
Coming thro' the rye,
She draiglet a' her petticoatie
Coming thro' the rye
She draiglet a' her petticoatie
Coming thro' the rye.
O, Jenny's a' wat, poor body;
Jenny's seldom dry;
She draiglet a' her petticoatie
Coming thro' the rye.
Gin a body meet a body
Coming thro' the rye,
Gin a body kiss a body -
Need a body cry?
Gin a body meet a body
Coming thro' the glen,
Gin a body kiss a body -
Need the warld ken?
(R. Burns)
Ежели кто не в курсе, тов. Познер был в юности ассистентом у Самуил Яковлевича, когда не поступил на биофак МГУ. Что значит папины связи и блестящий английский! Я бы все отдала за такие контакты, ибо Маршак - нечто! Из корявенького шотландского стиза вылеить такой шедевр, не потреяв при этом ни ритма, ни страсти!