ratoncillo

Fosse/Verdon (2019)
Даже не знаю с чего и как начать.
Очень сильная работа. Больше меня впечатлили постановочные сцены мюзиклов и то, как работает Сэм Рокуэлл с точки зрения общей режиссуры/сценографии/прямой работы с актерами, чем их личные отношения с Вердон и прочими его женщинами, коих до хрена.
Что значит мальчик из актерской семьи, все в крови.

Он там прям таких высот мастерства и искренности добивается от своих актрис, просто наизнанку их выворачивает, ему, конечно, Шекспира-Чехова играть, настолько он мощно работает в кадре, настолько он глубок (ну, а как иначе можно сыграть Фосси?), он фактически живет (и эти сигарета за сигаретой, как все-таки приятно, когда человек вкладывается в вечность, а не в сраный ЗОЖ, бережет шкурку (которой в 95% случаев «бережливых» грош цена), а не перевоплощается в персонажа, живет его жизнь, и совершенно не важно в гриме он или без, молодой или старый, он во всех возрастах Фосси безупречен, учитывая еще и крайне сложный, часто «рваный» монтаж (что очень нетипично для сериала), все эти флэшбэки, временные переходы, от постановки к постановке, посему не знакомым с творчеством Фосси будет сложновато, но мне нормально, я все это не раз видела и на лондонской сцене, и оригинальные cds мюзиклов мной заслушаны до дыр, как и засмотрен All that jazz. В общем, работа Рокуэлла грандиозна по психологизму и глубине (и Рокуэлл далко не мой любимый актер и внешне мне он не особо приятен, но это становится совсем неважно, когда человек ТАК работает!).

Мадам Уильямс великолепна (она тут нечто среднее между Ширли Маклейн и Люсей Гурченко в «Аплодисменты, Аплодисменты…» (будь Кончаловский помоложе, точно бы влюбился и задвинул бы свою повариху на фиг, Уильямс - его любимый женский типаж плюс актриса фантастическая в отличии от…), у нее непростая роль, весьма, многослойная, но опять же меня гораздо больше потрясло как она работает в мюзикловых сценах (хотя я видела ее немножко в роли Салли Боулз на Бродвее, так что имею представление о ее фантастических вокальных и танцевальных данных и без того). Но тут в Razzle Dazzle в Chicago в этом образе унисекс, с тростью и цилиндром она феноменально и поет, и двигается, грандиозный номер, равно как и тот номер из Damn Yankees, легендарное мамбо, Уильямс там изумительно органична, комична и феерична. Она - синтетическая мейерхольдо-брехтовская актриса (куда больше там их, нежели Станиславского и это замечательно, я считаю), плюс правильно выбранный муж (режиссер Тони Кейл, бродвейский on and off режиссер мюзиклов, призер Tony в 2016 году).

Кроме того, блестяще работают и Келли Баррет (Минелли в Cabaret – Боже, как там поставлен Mein Herr, такая точность и при этом Баррет - ярко выраженная индивидуальность, а не слепок с дочери Джуди и Винсента, браво!) и Маргарет Куэлли, которая играет молоденькую возлюбленную Фосси Энни – дивная и актриса, и танцовщица ( как Рокуэлл-Фосси вышибает из нее настоящие эмоции на прослушивании, выворачивая наизнанку (все ради роли!) ее чувства к нему, это нечто!

Cовершенно бесподобная главная музыкальная тема сериала, написанная Алексом Лакомуаром (Alex Lacomaire) Fosse/Verdon Theme -, a work of art, I believe



И подбор актеров, что внешне, что по дарованию, чтобы те в достаточной степени совпали с оригинальными «версиями», ювелирный совершенно. Про сценографию и постановочные моменты и говорить не буду, тут работали большие мастера и почитатели гения Боба Фосси, без этого вышла бы дешевка и поделка. А скорее всего, ничего бы не вышло.
Очень талантливая работа в каждой детали, но при этом сериал непростой, многослойный, довольно темный и местами очень грустный, требует знания материала и любви к работам Фосси.
Редкий черный (именно черный!) бриллиант с множеством прекрасно отшлифованный граней. A genuine jewel.

Через лет 15 после первого просмотра пересмотрела вчера, все так же почему-то завораживает меня, какая-то особая в нем магия, при всей его грусти, боли и безысходности, и Джадд, и МакГрегор там прекрасны (все что в нем есть сейчас в том же Halston или Trainspotting 2, вся эта внутренняя боль, есть уже там, хотя он еще совсем пацан вроде (почти). Ну и финал щемящий на фоне этой прекрасной I wish you love в версии прекрасной дочери прекрасного отца.
PS. Совсем забыла про блондинистого урода Джейсона Пристли там, очень хорош, напрочь разбил свое 90210 подростковое обаяние, вполне на уровне, даже рядом с Мастером Эшли Джадд. Ну и Мак его там мощно отметелил, у него всегда это хорошо на экране выходит, очень достоверно. В крови, видать, как и музыка :))
PPS. В 2012 году OBE стал, в килте красно-зеленом приходил во дворец к принцу за орденом :))
Как всю жизнь носил))

Какое счастье, что научный мой открыл для нас Григория Ефимовича Гурвича, его "Летучую мышь", А.Б. Израелсона (Резалина), Инну Агееву, Наташу Трихлеб, да и вообще возможность посмотреть "Сто лет кабаре", куда невозможно было попасть не только нам, студентикам журфака МГУ, а своим, заслуженным и народным, ибо зальчик-то маленький, а набивалось туда раза в 2 больше народу, чем мест в нем. Ибо у Гурвича в подвале легендарного дома Нирнзее всегда был аншлаг.
Это было откровение, невероятный уровень мастерства и таланта всех  и каждого, и огромное счастье быть к нему причастной.
Спасибо, Александр Аркадьевич, спасибо, Григорий Ефимович!
Всегда буду вам благодарна!
PS. Помнится, Резалин даже когда-то написал сюда в LJ, когда прочитал какой-то мой давний пост про Гришу Гурвича и "Летучую мышь". Было неожиданно и даже немного лестно.
https://m.vk.com/video1246215_144209326