Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Н.С.

Н.С. великий, неподражаемый, прекрасный всегда и во всем. День рождения сегодня. PS. Это фото- просто одно из напоминаний о том, что он один из немногих, кто встал на защиту "раненого льва" Сергея Федоровича, когда на том памятном V c'езде Союза кинематографистов рвали на куски другие "заслуженные и народные", которые до этого заглядывали в глаза и раболепно полуприседали, когда мэтр был на троне. Порода и плебейство душевное вещи несовместные, хоть тресни.

Dark Harbour (1998)

Dark Harbour (1998) Впервые посмотрела как раз в конце 90х, ни особо зная ни про Рикмана, ни про Ридуса. С тех пор про обоих знаю много и очень люблю. Фильм завораживающе прекрасен, а как детектив с весьма ( для кого-то, не для меня) шокирующим финалом просто выше любых похвал. Недавно пересмотрела несколько раз, но так и до конца не поняла, как же они так все спланировали, чтобы от жены Рикмана так хитро избавиться. И ещё не очень поняла, кто из них двоих богат, а кто просто при нем состоит ( хотя Рикман в финале ей все в лицо выдает и говорит, что она дворняжка, нет у дворняжек дома, хотя весь фильм она поет про свои привилегированные колледжи и постоянные путешествия с детства по странам и континентам). Беда в том, что с одной стороны тётку вроде и жалко, а с другой - как можно кого-то жалеть когда на другой чаше весов Алан Сидни Рикман с его убийственной сексуальностью, его голосом и интонацией, его пластикой и фантастической игрой, а с другой - Норман Ридус, который играет и целуется тут как бог ( хотя где-то прочла версию, что он тут скорее ангел смерти, а не любовник красивого Рикмана, что-то типа молодого Харона в черном худи:).. Отличный, тонкий, талантливый в каждой детали фильм, очень психологически выверенный, очень чувственный, сейчас таких и быть не может. И Алан Сидни Патрик уже 5 лет! как по ту сторону. Дай бог хоть Ридусу сил и здоровья, хотя он довольно потрёпанный уже. Ещё один страшно талантливый и совершенно недореализованные актер из 90х.

Collapse )

Именно

Слова Гармаша, цитата Бориса Ливанова. Гениально и гиперзлободневно: Слишком много людей сегодня думают: а почему бы и мне не сыграть в кино? Когда Фурцева пыталась внушить мхатовским старикам, что неплохо было бы задействовать актеров народных театров, Ливанов встал и сказал: «Екатерина Алексеевна, ответьте, если бы у вас была внематочная беременность, вы бы пошли к гинекологу-любителю?»

Jackie Brown, 1997

Всё-таки лучший фильм Тарантино это Jackie Brown и никакой иной. Эти крупные планы (Гильермо Наварро, DP, здесь он особенно хорош !), эта невероятная расслабленность в стиле 70х, в какой-то фантастической, нечеловечески прекрасной форме все: Де Ниро, Грайер, Форстер, Китон...Эти костюмы, проходы, этот саундтрек невероятный. Он самый какой-то нежный, сентиментальный, несмотря на криминальную и жёсткую историю, но в нем есть что-то совсем другое, какое-то особое, меланхолическое очарование, которого больше нет ни в одном фильме QT. Каждый раз не оторваться! PS. -Я пристрелил Мелани. -Ну, если ты это сделал, у тебя не было выбора:))

Collapse )

Fosse/Verdon (2019)



Fosse/Verdon (2019)
Даже не знаю с чего и как начать.
Очень сильная работа. Больше меня впечатлили постановочные сцены мюзиклов и то, как работает Сэм Рокуэлл с точки зрения общей режиссуры/сценографии/прямой работы с актерами, чем их личные отношения с Вердон и прочими его женщинами, коих до хрена.
Что значит мальчик из актерской семьи, все в крови.

Он там прям таких высот мастерства и искренности добивается от своих актрис, просто наизнанку их выворачивает, ему, конечно, Шекспира-Чехова играть, настолько он мощно работает в кадре, настолько он глубок (ну, а как иначе можно сыграть Фосси?), он фактически живет (и эти сигарета за сигаретой, как все-таки приятно, когда человек вкладывается в вечность, а не в сраный ЗОЖ, бережет шкурку (которой в 95% случаев «бережливых» грош цена), а не перевоплощается в персонажа, живет его жизнь, и совершенно не важно в гриме он или без, молодой или старый, он во всех возрастах Фосси безупречен, учитывая еще и крайне сложный, часто «рваный» монтаж (что очень нетипично для сериала), все эти флэшбэки, временные переходы, от постановки к постановке, посему не знакомым с творчеством Фосси будет сложновато, но мне нормально, я все это не раз видела и на лондонской сцене, и оригинальные cds мюзиклов мной заслушаны до дыр, как и засмотрен All that jazz. В общем, работа Рокуэлла грандиозна по психологизму и глубине (и Рокуэлл далко не мой любимый актер и внешне мне он не особо приятен, но это становится совсем неважно, когда человек ТАК работает!).

Мадам Уильямс великолепна (она тут нечто среднее между Ширли Маклейн и Люсей Гурченко в «Аплодисменты, Аплодисменты…» (будь Кончаловский помоложе, точно бы влюбился и задвинул бы свою повариху на фиг, Уильямс - его любимый женский типаж плюс актриса фантастическая в отличии от…), у нее непростая роль, весьма, многослойная, но опять же меня гораздо больше потрясло как она работает в мюзикловых сценах (хотя я видела ее немножко в роли Салли Боулз на Бродвее, так что имею представление о ее фантастических вокальных и танцевальных данных и без того). Но тут в Razzle Dazzle в Chicago в этом образе унисекс, с тростью и цилиндром она феноменально и поет, и двигается, грандиозный номер, равно как и тот номер из Damn Yankees, легендарное мамбо, Уильямс там изумительно органична, комична и феерична. Она - синтетическая мейерхольдо-брехтовская актриса (куда больше там их, нежели Станиславского и это замечательно, я считаю), плюс правильно выбранный муж (режиссер Тони Кейл, бродвейский on and off режиссер мюзиклов, призер Tony в 2016 году).

Кроме того, блестяще работают и Келли Баррет (Минелли в Cabaret – Боже, как там поставлен Mein Herr, такая точность и при этом Баррет - ярко выраженная индивидуальность, а не слепок с дочери Джуди и Винсента, браво!) и Маргарет Куэлли, которая играет молоденькую возлюбленную Фосси Энни – дивная и актриса, и танцовщица ( как Рокуэлл-Фосси вышибает из нее настоящие эмоции на прослушивании, выворачивая наизнанку (все ради роли!) ее чувства к нему, это нечто!

Cовершенно бесподобная главная музыкальная тема сериала, написанная Алексом Лакомуаром (Alex Lacomaire) Fosse/Verdon Theme -, a work of art, I believe



И подбор актеров, что внешне, что по дарованию, чтобы те в достаточной степени совпали с оригинальными «версиями», ювелирный совершенно. Про сценографию и постановочные моменты и говорить не буду, тут работали большие мастера и почитатели гения Боба Фосси, без этого вышла бы дешевка и поделка. А скорее всего, ничего бы не вышло.
Очень талантливая работа в каждой детали, но при этом сериал непростой, многослойный, довольно темный и местами очень грустный, требует знания материала и любви к работам Фосси.
Редкий черный (именно черный!) бриллиант с множеством прекрасно отшлифованный граней. A genuine jewel.

Петух и ярочка и роскошный OST Loving Pablo

Это удивительно.


На фоне Бардема-Пабло Эскобара у Араноа (Бардем прям отрывается там, наконец-то роль его уровня, за столько лет) Крус наконец-то выглядит самой собой: дворняжкой в дизайнерских платьях и украшениях, даже играть не надо ничего, прям все так,как есть, дочка парикмахерши.
Вроде бы и не бездарь, и трудяга, а вот природа прям наружу лезет, прикрывай не прикрывай.
Допускаю, что она хорошая, душевная тетка, но рядом с ним, как ни крути, не просто очень талантливым, но еще из выдающейся семьи актерско-режиссерской, она тетка с рынка. Драгоценности и дивные платья природу скрыть не способны, только подчеркивают.
Наверное, поэтому она так органична в роли простых некрасивых (хотя и красивых тоже)  и несчастливых девушек у Альмадовара и у прекрасного Серджио Кастеллито в Non ti Muovere, лучшая ее роль, по сути Ася-хромоножка. А, еще у Яньеса в  Sin noticias de Dios, но там она и вообще мужчина в женском теле. Дивный фильм.
PS. Вспоминая Яньеса, подумала о Бернале, нашла фото. Стал старым и неинтересным. А какой был малчик!

Кю

Как же они задрали своей "Дюной" на каждом шагу. Смотрю на постере на Бардема в капюшоне и ужасаюсь, что после таких мощнейших ролей у великих мастеров - Рейнальдо Аренаса у Шнабеля, у Малковича, у Аменабара и Формана, после даже Пабло Эскобара у Араноа теперь вот эта хренотень. А то, что на картинке, хоть отчасти сглаживает это дурное послевкусие. Как все стало жалко, мелко и похоже на дурацкий аттракцион - прокатился и забыл