February 3rd, 2019

Поздние свидания(1980)




Поздние свидания (1980).
Замечательный фильм по сценарию великого Евгения Габриловича, героя Соцтруда( Машенька, Коммунист, В огне брода нет). Такого класса, таких тонких психологически сценаристов уже давно нет, наверное, и быть уже не может.
Талантливейшая и прекрасная Лариса Малеванная- изумительная Вера. Именно таких женщин я очень хорошо помню в начале 80-х. Красивые, изящные, прекрасно одетые при тотальном дефиците, интеллектуалки, сами себя сделали, сами на все заработали, приехав из провинции, учились, защищали диссертацию, женились- разводились, бегали на театральные премьеры, выставки, доставали билеты на просмотры в рамках Московского кинофестиваля...
Этот появившийся в ее жизни Еремеич- химик с завода - звезд с неба не хватающий, но хороший, порядочный мужик, очевидно, влюбился в Жар-птицу и, не умея и не желая врать, дал понять своей милой и бесцветной многолетней жене Аннушке ( которая вроде главбух завода, а по сути- рядовая прозаическая клуша c уютом, подушечками и тапками в зубах, вот тут явная нестыковка!), что влюбился и уходит. Клуша, не попрекнув ни словом, стоически приняла информацию как данность. Эталонная жена жеж!
С Верочкой все оказалось непросто ибо супов не варит, в рот не заглядывает, имеет свой интеллектуальный круг общения, к которому Еремеич не привык, собирается скоро защищать диссертацию, дергается и срывается, ибо натура нервная, чувствительная и битая жизнью, а привыкший к борщу и дивану мужик вынужден ходить на рынок и покупать антрекоты.
На этом этапе мужика уже начинает переклинивать, и он пытается из яркой и свободолюбивой Верочки, которая может и ночевать не прийти, лепить куру Аннушку, позволяя себе высказывания:"Ты бездомная, она лучше тебя" у нее же в доме.
В этом смысле очень яркая сцена в фильме, гиперточная в психологическом смысле, когда после похорон матери Веры она рыдает на плече Еремеича, рассказывая как ее мать поднимала детей одна после войны, как трудно и тяжело она сама добивалась своего места под солнцем, приехав из деревни, как она боится одиночества и что ей нужен от него ребенок.
В этой сцене вся боль женщины, которая привыкла рассчитывать только на себя и все время ожидает удара в спину, поэтому и отрастила себе зубы и когти для защиты. Именно поэтому она может говорить, что думает, не замечая, что унижает и обижает мужчину, который ее любит. А мужчина, вместо того, чтобы понять и принять ее такой, как она есть, что очень непросто( но он ведь восхищается ее личностью и ее достижениями, сам же за ней пошел!), хочет ее превратить в рядовую покладистую тетку, от которой свалил. Не осознавая, видимо, что рядовая баба не способна и на малую часть того, через что пришлось пройти Вере, добиваясь всего, что у нее есть. И речь не о материальных успехах, это не нынешние "оторви и выбрось" секретутки с сиськами без мозгов, она преуспевающий лингвист, блестящий переводчик, штучный "товар", поэтому она нарасхват как профи, а еще и красивая женщина.
.Ну и далее сделанный ей аборт ( она честно признается: "вас двоих я ее потяну" он же не боец, боец она- для него это шок, хотя по сути куда ему малолетний ребенок под полтинник!), снимает и тут с него ответственность за себя, ну и по сути выталкивает его из своей жизни, ибо, скорее всего, она его больше не может уважать, так как с ней он ни разу не повел себя как мужик ( не кулаком по столу, а как опора и поддержка).... А Аннушка ( которая собачьими глазами на него смотрела на случайной встрече на рынке и удивилась, что у него теперь по вечерам не телевизор, а премьеры и суаре, и это ее раздраженное и ревнивое: "Ну, ладно", когда он увлеченно начинает рассказывать про Верину диссертацию по сравнительной лингвистике, с головой выдает в ней недалекую бабенку без каких-либо амбиций, насколько точно это актерски передано!), кроме того, "болела она, дети. за ней ухаживали ( немой укор в глазах!). В общем, скорее всего, вернется к ней Еремеич побитой собакой, она будет "женой Бузыкина", стерпит и всю жизнь смотреть на своего "Ромео" немым укором с тапками в зубах, а мужичок поживет немного, вздыхая по Верочке- жар- птице, и помрет от сердечного приступа ибо с тапочками и борщом без любви и развития долго не протянешь. А жена его останется болеть, повиснув на шее сына с невесткой( ну не верю я там в главбуха крупного завода, не по сеньке шапка!), нянча внуков.
Веру жалко, она больше всех нуждается в защите от этой жизни и любви, ибо " у нее только и есть четыре жалких шипа, ей больше было нечем защищаться от мира", как у той Розы. Но она не встретила своего Маленького понимающего Принца, а Еремеич розам не очень пара.

Никоненко и Катя Васильева там очень милы, только не верю ни хрена, что Васильева ( она играет преуспевающего эмансипированного хирурга- офтальмолога) будет умолять мужика жениться на ней ( даже и в ернической манере), ибо до православия своего Катя была той еще оторвой, а Никоненко - правоверный семьянин, увещевающий Еремеича бросить ученую зазнобу и вернуться к семью.
Да, и музыка Бибергана чудесная. Не знаю потырил ли он ее в ноль, как поступил с Man of Mystery группы The Shadows и Майкла Карра в "Начале" Панфилова или нет. Но за основную тему в "Начале" Shadows ему еще и приплачивать должны как популяризатору буржуазной музыкальной культуры на 1/6 части суши!😊

А я пою!


-Ты танцуешь?
-Танцую!
-А я пою!
Гениальная сцена в гениальном фильме Панфилова. Для меня одна из лучших в мировом кинематографе. Ну и плагиатор Биберган молодец!😊 Кто бы без него в 70-м услышал Man of Mystery в Союзе? А так вся страна знала как "Цыганочку"!