February 16th, 2014

Ларс 2

триер меня раздавил,он великий художник,великий философ и человек энциклопедических знаний. рыдала ужасно в черно белой-сцене умирания красивого до жути Слейтера,народ вокруг платочки протягивал... позже расскажу о чем все было.
заехала отвлечься в Tgi's, опять хипстерского вида рыжий юноша попросил паспорт из-за Gold Mango Margarita и заглядывая в глазки выдал:"неожиданно"... Чувствую себя старой развалиной, груcтно,пристрелите меня. Ларс расставил все точки над и,жить стало скучно... он абсолютный художник,равный богам Ренессанса,без преувеличения.

Жизнь без любви

Никогда не была в поклонниках у фон Триера, хотя всегда считала "Рассекая волны" - абсолютным кинематографическим шедевром, и мне было достаточно,"Антихриста" я не смотрела и смотреть не буду, остановилась на "Догвилле", но так как Кидман я терпеть не могу, поэтому понаслаждалась театральным действом, Лорен Бэколл и Скарсгардом и довольно. Больше ничего не видела.

Пошла не знаю почему, точно не заради сексуальной составляющей, в основном из-за Шарлотты-дочери великого отца,Скарсгарда и Лабафа (немножко).
Ладно, опустим преамбулу.

Я не знаю что рассказывать, если честно, кроме того, что потрясена.

Всем сразу: тем как он снят (DP Мануэль Альберто Кларо снимал "Меланхолию") - это начало, такое феноменальное, серое, дождь-подворотни-кирпичные стены-Скарсгард с советской авоськой в руках и лежащая на асфальте Шарлотта-Джо с разбитым в кровь лицом-Раммштайн «Führe Mich». Это все немного Тарковский, но в этом столько красоты, земной, грязной, реальной, но настоящей красоты, это невероятно, и конечно, подразумевает только большой экран и качественный звук, никак иначе.


Совершенно изумительный OST, то есть так хорош, что просто дух захватывает, совершенное сочетание несочетаемого. Потрясающие костюмы, уникальные вкрапления в ткань повествования сцен рыбалки-леса- звездного неба-схем парковки-дикой природы-пенисов-хрен знает чего еще как это может только фон Триер. Очень милый британский акцент Шарлотты и этой девочки с будущим Стейси Мартин (хотя после Триера не знаю куда ей двигаться дальше), хотя вроде речь об Англии и акцент по большей части британский, но дело происходит где-то в Европе (но это совершенно неважно).

Проблема в другом. Фильм вроде про секс и неудовлетворенность... Если бы.
Ужас в том, что он о жизни, смерти, одиночестве и отсутствии любви. И это его страшная составляющая, все остальное - просто красивая обертка.
То, как играют даже не Скарсгард (а он абсолютно велик всегда и во всем, что бы ни делал) и Шарлотта (она прекрасна, но пока ее очень мало)., а Слейтер и Турман - это за гранью. Я не представляю как после такого Триера можно сниматься где-то еще.


Слейтер... словами не передать как прекрасен здесь внешне, но как он играет... Это абсолютный шедевр, феноменальная работа, это не актерская игра, это что-то уже за гранью. Этот отец Джо, живущий в своем мире врач, красивый, несчастный со своей холодной и трусливой сучкой-женой мужчина, который, по всей видимости, действительно любит ее такой какая она есть, который спасается прогулками по лесу с маленькой Джо, рассказывая ей о душах деревьев и легенду о самом красивом дереве на Земле-ясене (он, возможно, и есть причина ее страданий, ибо они вроде и близки, и в то же время он пытается справится со своей несчастливой семейной жизнью, уйдя в работу и грезы, а она не знает, что такое любовь ибо, в общем никому в своей семье не нужна, отсюда эти порочные маленькие подружки и ранние секс-эксперименты).

Но это полдела. То, что меня убило - это черно-белая часть "Дом Ашеров" (привет от Э.-А. По) и сцена умирания Слейтера в больнице. В этот момент у меня была тихая истерика, особенно на его словах: "My beautiful daughter", и ее шепоте: " of the beautiful father" сквозь текущие по щекам слезы.
В этом было столько нежности, столько боли ухода, эти бездушные больничные стены, и маленькая девочка (лет 18, не больше), которая рядом с отцом во время его припадков, и опять, как и в детстве, рядом нет мамы ибо она "coward and stupid bitch", говорит Джо, а он опять ее защищает и в последний момент он зовет именно Кей,а не Джо, которая рядом.
И когда она трахает этого случайного медбрата, просто чтобы справиться с болью и одиночеством ибо нельзя в 18 не сдвинуться, и нести в одиночку груз умирания родного отца... Это нечто, ощущение что Ларс знает все обо всем не понаслышке, и вот всю эту изнанку превращает в худ. произведение, и при всем этом ужасе - это очень, очень красиво.

Слейтер даже во время припадков так натурален, а потом просто играет одними глазами, ибо он привязан к кровати и ищет взглядом Джо и улыбается, и это так больно и и невероятно прекрасно одновременно. (А Кей появилась рядом с его кроватью и рядом с Джо только после его ухода, холодная и равнодушная и так же без эмоций покидает палату, оставив Джо одну, и это было страшно, очень страшно, правда)


Турман сыграла здесь свою лучшую роль в карьере, опять же не сыграла - прожила, брошенную мудаком-мужем несчастную зависимую после 20лет брака женщину с 3я сыновьями, и в этой сцене совсем не было игры, она была жалкой, и прекрасной, и настоящей, и я не знаю что еще. Первый раз она была серьезной драматической актрисой, почти без грима, без мечей Хаттори Ханзо и пакетиков с героином.

Последняя глава про 3-х любовников Джо тоже убила наповал, ибо вначале убил рассказ Скарсгарда про полифонию у Баха (очевидно что Триер - совершенный энциклопедист, эрудит и человек высочайшей культуры, это вам не Википедия, тут явно проштудированные фолианты и прослушанная до дыр "Органная книжка" Иоганна Себастьяна), а потом подобрал типажи так, как будто он знает про женщин все: этот толстый F (Николас Бро), для которого оргазм Джо - главная ценность на Земле, готовый на все ее условия, приезжающий на сессии за час и не мешающий пока не кончится другой сеанс, знающий что и как она хочет, но естественно, что ей этого недостаточно, и тут же существует человек-ягуар, которому она готова подчиняться, потому что он непредсказуемый и опасный, с кошачьей пластикой и дающей ей то, что она не получает от F.
Но проблема в том, что как сказала ее подружка B (кстати очень милая шотландка, очень похожая на юную Кирстен Данст Cофи Кеннеди Кларк " the missing ingredient of sex is lovе") и тут на сцену выходит мистер Лабаф, Джером, ее первый сексуальный опыт, лишивший ее невинности), которого она встретила позже, вроде как влюбилась, но он смылся и объявился опять.

Тут случилась еще одна драма: секс был вроде вполне себе хорош, и даже с примесью чувства, но у Джо случился приступ паники: она ничего не чувствует. Еще бы, он очень органичен и явно хорош в постели (но он актер актерыч, "иньская энергия", как сказал бы Палиенко), Триер изумительно подобрал типажи, в десятку, был бы Лиам Хемсворд - не сработало бы.
Говорят, Лабаф даже прислал Триеру видео своих секс-игр с подружкой, только бы попасть в фильм, и вроде даже работает без дублеров. Вполне допускаю, он абсолютный, прирожденный лицедей, и секс-сцены у него выходят замечательно, а мужской энергии нет не хрена. Отсюда и срыв у Джо, она им болела, а оказался опять fake и тотальное одиночество при наличие десятка секс-партнеров в день.

Вивисектор он этот фон Триер, страшный, жестокий и хладнокровный, знающий все обо всем, режущий без наркоза, заливая все вокруг кровью и прочими жидкостями, он не просто режиссер, он художник, он философ, он редкий экземпляр - думающий, знающий, чувствующий и что странно - до сих пор живой. Он видит уродливое в красивом и красивое в уродливом. Он живет в своем мире и творит его, особо никого не приглашая, ибо в нем страшно, потому что все подвергается анализу. Он точно человек эпохи Ренессанса, и ему ой как непросто соответствовать.

Ничего не буду рекомендовать. Чтобы его понять, надо хотя бы процентов на 30 пережить то, о чем он рассказывает. Иначе никак.  Он не соврал ни на полтона. Браво!