Медея Ануя

"Медея" Жана Ануя на малой сцене театра Вахтангова вчера- это сильно. Но второй бы раз я не пошла. Сценография прекрасная, музыка прекрасная, страсти кипят и пылают, Антипенко в роли Ясона очень старается, но лучше ему играть В.В. Маяковского там или у Эрдмана в пьесах, фактура как раз подходящая, а на античного героя он не слишком тянет, максимум на "Аргооо, да пошлет нам небо путь с луной и звездами...", Но правда старается соответствовать и великой  сцене великого театра и вечной трагедии. Что до Юлии Ильиничны, то она актриса, разумеется, очень хорошая и делает всё что можно, но когда она стоит с перекроенным лицом в полувоенных штанах, майке и тяжёлых ботинках и играет дочь царя, которая убивала ради любви и ради  любви к которой совершались невероятные сложения, это выглядит несколько наигранно. Она пытается изображать еврейскую Анну Маньяни, но при всем уважении к Ю.И. ради Маньяни и я бы убила, а ради нее - рука бы не поднялась. Нет правды характеров. Но и актрисы в Вахтангова такого масштаба, кроме Рутберг нет. Темперамент есть, а фактуры нет.  А что делать? Все равно Вахтангова для меня это Лановой, Купченко и Князев. Пока. А это  просто хорошо. "Парус над тобой, сотканный судьбой...".😁

«Француз»(2019)


«Француз»(2019)  Андрея Сергеевича Смирнова – чудесный фильм,  мастерски сделанный. Видно, что режиссер  вынашивал его давно  и дался он ему непросто. Но по огромной любви там все.
Сценарий прекрасный, оператор Юрий Шайгарданов (снимал  великолепное «Собачье Сердце»  с Бортко) – невероятный Мастер, дуэт Нины Дробышевой и Натальи Теняковой  - трагических старух из «бывших» - это нечто, потрясающие они актрисы, полуфранцуз Антуан Риваль , выпускник школы-студии МХАТ и поклонник системы Константин Сергеича – смесь  (внешне) Бена Барнса и Ханса Мэтсона (но-актерски до Мэтсона не дотягивает, а до Барнса вполне) , если бы те говорили по-русски,  вполне мил и на своем месте,  Балуев (белый офицер Алексей Татищев, отец героя Риваля, которым все восхищаются хотя я считаю, что он  такой же как всегда – хороший,  ровный профессионал, просто очень выигрышная роль, написанная А.С. на него и очень сильный монолог в сцене встречи с сыном, что есть заслуга Смирнова в первую очередь, Евгения Образцова была невероятно мила у Седрика Клапиша в «Красотках», но она и там не актриса, и тут тоже, только стала старше и уже не так свежа в кадре.  Приятно смотреть на нее, прекрасная грациозная балерина, теперь прима Большого, но актриса она неважная (уверена, что Смирнов позвал ее, потому что ее уже снимал Клапиш, но могу и ошибаться. Миша Ефремов хорош как всегда, Роман Мадянов, разумеется, тоже, то Женя Ткачук в роли фотографа Успенского – это просто отдельный, невероятный восторг, он так тут органичен, так прекрасен, так убедителен, ни малейшего сомнения то он  - парень конца 50-х,  у меня нет слов насколько он  хорош, да и роль вроде 2 плана, а глаз он него не отвести ни на секунду  (отдельный поклон художникам Гудилину и Гаинцевой за все, включая интерьеры и костюмы, на Ткачуке все выглядит так натурально, что аж дух захватывает).
Отличное, авторское выстраданное кино, видно, что Смирнов все делал только так,  как хотел, с  теми, с кем хотел, это его детище от начала и до конца, снятое, как  подведение итогов собственной жизни, с ее радостями и трагедиями, как мне показалось. Его нелюбовь к советской власти, которую он терпеть не мог всю жизнь и никогда этого не скрывал, картину ничуть не портит, ибо он сам себе не врал, не приукрашивал и снимал кино про то, что пережил он сам и люди ему близкие, за что ему отдельное человеческая благодарность и восхищение.
Такое кино в таком возрасте могут снять только единицы  больших режиссеров планетарного масштаба (а Смирнов, разумеется, из их числа). Вот, например, последнего Кончаловского (птенца  одного с ним роммовского гнезда),  про Микеланджело ( Антониони) Буонаротти у меня нет ни малейшего желания смотреть, хотя оператор там творит чудеса. А А.С, Смирнова я бы и еще раз посмотрела, ибо там нет ни фальши, ни старческого(маразма) самолюбования. Спасибо , Андрей Сергеевич!

Фурцева (2011)

Фурцева ( 2011) - отлично сделанный сериал. Артгольц -молодые годы Е.А- на фиг, мне неинтересно, а Розанова играет изумительно, тонко и очень талантливо. Наташа Трихлеб в роли Л.Г. Зыкиной прекрасна, какой у нее голос, как она была невероятна у Гриши Гурвича в мюзиклах в "Летучей мыши"! Аверинцев, играющий бывшего мужа Фурцевой в возрасте- тоже хорош, да всё там отлично работают, Домогаров только бесит. А вообще прекрасная работа на превосходном материале, чувствуется, что люди знают о чем рассказывают и любят то, что играют. PS. Миша Ефремов в роли папы мил и бодр, но не (орёл) папа. Но Розанова всё-таки лучше всех! И музыка чудесная.
Екатерина Алексеевна всё-таки - уникальная женщина, такая грандиозная и в то же время трагическая жизнь!

Безграмотные уроды!

возраст может быть каким угодно, а определение "возрастное" уместно только в контексте с заболеванием, недомоганием ("Скачет давление? Ну, это возрастное" ), а в конкретном случае есть прекрасное прилагательное "пожилой" или "немолодой". А в случае с "бюджетным" - так и 100 рублей бюджет, и 2 миллиона. Для этого есть слово "недорогой" или конструкция "не слишком затратный". Малограмотные уроды. Не дано, не научили грамоте - учи (матчасть), обложись словарями, а не повторяй как попугай за такими же "три класса и коридор".

A Glimpse Inside the Mind of Charles Swan III, 2012



Написала давно. Пересматривала недавно. Обожаю! И написано отлично, я считаю😀

A Glimpse Inside the Mind of Charles Swan III, 2012

Scriptwriter/filmmaker — Roman Coppola

Это абсолютный бенефис Чака Шина. Роман Коппола сделал для него то, чего у него не было со времен Wall Street и Hot Shots!1,2. Это невероятный восторг и поэзия.

Карлос Эстевес во всем своем блеске и великолепии, он легок и расслаблен, трагикомичен и драматичен одновременно, он здесь пижон и womanizer, эгоист и мечтатель, дизайнер и гедонист, у него изумительный синий Кадиллак с беконом и яичницей, он носит роскошный, прекрасно сидящий на нем токсидо и не менее роскошный костюм цвета (сливочного) ванильного мороженого и Ray Ban, он романтичен, он раним и он прекрасен даже в те моменты, когда играет задней левой ногой, и уж тем более прекрасен в сценах, где выкладывается на 150%.
Ему удивительно идут 70-е, весь этот (джаз) art-deco и красивые длинноволосые блондинки в шелковых блузках и облегающих светлых брюках с завышенной талией. Кроме Чака Шина здесь блистают (красотой и талантом, разумеется) замечательный, как всегда, Джейсон Шварцман, вечный грустный еврейский Пьеро, синтетический артист, еще один из клана К., совершенно умопомрачительная и аутентичная во всех этих юбках/пиджаках/тюрбанах/туфлях на массивном каблуке Патриция Аркетт, а в эпизодах не менее прекрасные во всех отношениях — Дермот Малруни, Стивен Дорфф (опять в клетчатой рубахе, куда ж без нее), птичка тукан и, разумеется, Билл Мюррей в стэтсоне и без.
Конечно, в фильме море отсылок и цитат — от Федерико Феллини до Мишеля Гондри (с Чарли Кауфманом напару, разумеется), русские таксисты с икрой и водкой и целая сцена, где Шин говорит по-испански (со слов Копполы, в жизни сеньор Карлос Эстевес no habla Espanol en absoluto).
Его подружка Ивана — Кэтрин Винник — новая версия Скарлетт Йоханссон, миленькая, высокая, но не более и лучше бы ей больше не петь....
Сцена, где Шин плачет, объясняясь с подружкой в саду, и последние 15 минут — с рождественской вечеринкой в стиле 30-х и финал а-ля JC Superstar, где весь саst &crew на пляже в хипповских прикидах — это просто невероятный катарсис. Ради всего вышеперечисленного и стоило затевать это кино.
Этот фильм — чистое удовольствие и для зрителей, и для всех, кто причастен к его созданию, и это прям кожей ощущается, поэтому глубоко наплевать на некоторые шероховатости и неровности повествования. Когда в одном месте собираются сразу много талантливых, любящих друг друга и тем, чем они занимаются людей — все остальное — сущие пустяки.

PS. OST — безупречен, дизайн и костюмы — выше всех похвал.
Птичку жалко.Чак Шин, как сказал в интервью Джей Шварцман, «великий трагикомический артист». Больше и добавить нечего.